影片大部分時間對準兩位畸零人，描繪他們如何成為彼此在四季勞作乃至創造生活的能量之源（哪怕身體有殘缺，哪怕總被時代盤剝）。這種緩慢的、充滿自然節律的勞作使得這一電影能免於被歸在對第五代鄉土電影常見的批評範式（國族寓言或”自我民族誌“）之下，而讓觀眾感受到創作者對個體生活力量既積極又無奈的態度。在建起連澆注土磚都親力親為的房子之後，兩人卻都匆匆離去，“隱入塵煙”，我想並不是如曹貴英所說的，兩人都是賤骨頭，有了好吃好住之後生活卻急轉直下；而是在明示生命的無常和殘酷。女人有溺尿的毛病，男人對土有著深刻的認同。這兩種特質則分別預示了他們最後的結局。在曆史的塵煙麵前，任何人都是脆弱的，但是永遠有人“更”脆弱。謹記之。

真的很三俗，演的也全是青少年電影那一套~不過美隊好嫩，糖衣炮彈好甜

拯救世界的觀點大可不必，戒酒很有必要

聽說比夢之安魂曲牛逼，看完之後差太遠，

好看當然好看，隻是未免過於簡單粗暴，和《綠皮書》太像了：同樣的陳腐俗套，看開頭即自動腦補結尾升華主旨，同樣的傳統穩健，用揶揄討巧的口吻尬聊美式主旋律，整個就是胡錫進深入烏克蘭前線的故事。還能吹啥，連著兩部電影都押中美國主旋律的彼得法拉利果然是好萊塢最會追熱點的導演？自信到能隨便拍戰敗者懺悔的美國電影依然是天下第一？拍到最後不還是對牛彈琴，目標觀眾根本不在乎反戰，隻在乎繼續罵白左吖